国泰君安证券分析师林采宜、刘郁指出，和其他商品一样，书画艺术品的价格总体上由供需关系要求；但作为一种类似商品，书画艺术品的整体供给比较平稳，作品之间的异质性较强，因此市场需求在定价中起主导作用。在当前拍卖会市场中，90%的上拍作品来自于早已去世的艺术家，这些艺术家的作品存量早已相同，其中的珍品堪称有可能大多被博物馆或珍藏大家永久珍藏，使得流通市场的作品数量渐趋增加。
明确到每一幅书画，即便是同一画家的多幅作品之间，由于创作时机与环境独一无二，蕴含着画家有所不同的情感和设想，各幅画作之间的可替代性较小，这种稀缺性要求了书画作品的供给价格弹性较小，甚至为零，任何市场需求的减少最后都会展现出为价格的下跌。因此，等价任一画作，其价格主要各不相同市场需求的大小，当人们的出售能力和性欲强化时，价格必定下跌。
书画市场的第二个独有之处在于，书画作品兼备消费与投资双重属性。人们对艺术品的市场需求既有可能源自书画本身带给的精神感觉，也有可能来自以书画为载体展开财富保值电子货币的必须，抑或是两者的变换。从消费属性的看作，书画的独特性、稀缺性使其具备奢侈品的属性，出售书画作品往往沦为个人文化品位、巨额财富和高贵身份的象征物。
书画作为奢侈品，其市场需求与个人财富量于是以涉及，居民收入水平和偏爱对书画的市场需求有决定性起到。从投资属性看作，书画投资的吸引力在于未来潜在的较高投资回报率及与其他资产的弱相关性。
2000年以来，基于书画反复交易得出结论的投资回报率表明，书画市场的年化收益率虽然有平缓波动，但一直在20%以上；此外，书画市场与股票、债券、房地产、黄金等资产皆呈现出很弱涉及或者负相关，使其在资产配备中具备一定的对冲效应。做珍藏要理解其背后鲜为人知的故事近日苗向东撰文说道，我们珍藏画作、物件，不仅要看它的质量、品相、价值，还要理解其背后的渊源，这样，才能掌控其确实的珍藏价值和贬值空间。他指出，每一件收藏品，都不是“死物”，往往是有生命、有感情、有故事的，而最不具珍藏价值的，也往往就是藏品背后的人性和人文价值。
他荐了个例子。深圳博物馆里有一架钢琴，既不是名牌，也不美丽，音质也不尤其。如果意味着看表面，有可能很多人是会去珍藏的，但却被深圳博物馆当作宝贝一样珍藏着。
这是为何呢？原本这是深圳普通卸任机械工人王开罗花7年时间手工制造的钢琴。上世纪七八十年代，老师对他说道：“你女儿很有音乐天赋……”女儿也闹得着要学钢琴。可老王忘了一下，凭当时家里的收益，就是10年不吃不喝，也买了一架钢琴，之后要求自己做到。制作过程十分艰苦，钢琴总计1万多个零件，老王用手工电钻一点一点焊、切割成出来。
这架制做的钢琴，使得他的3个女儿都出了音乐人才。这架钢琴，传达了改革开放初期，一个普通家庭对美好生活的憧憬和执着，作为亲眼改革开放的历史文物被深圳博物馆永久性珍藏。
所以，我们在做珍藏时，无法只看表面，一定要去理解它的历史，理解藏品背后鲜为人知的故事，这样才能了解到它确实的价值，从而做出最差的辨别。中国博物馆没独立国家策展人？中国博物馆是不是独立国家策展人？国际博物馆杂志张遇说道，目前的答案是驳斥的。原因有很多，还包括馆藏文物的认识权、研究的系统性、独立国家策展人引入后对博物馆展出现有体系的冲击，以及双方权益的誓约等。
某种程度，与其他文化门类如影视、文学、戏剧的评论比起，博物馆展出评论仍然正处于潜水器状态。虽然国家文物局有“博物馆十大展出精品”的票选，但这一票选的体系与结论，只对行业内有效地，并没对社会产生充足的影响力。当然，目前没，不代表未来也没。
据理解，有不少博物馆或涉及研究机构正在探究如何将博物馆展出评论显得更加接地气，无论从指标体系的建设，或就是指评估的多角度、多维度而言。这一形势，在2016年或有提高。博物馆展出作为公共文化事业的一个最重要组成部分，展出与评论终归要成型，要见面，要返回互相促进、互为补充的人品上。
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