南北春拍电影相继启动，市场人士找到除了拍电影场上的“常规”名家外，经常出现了不少“新的杨家名家”：“很多是圈子里才听闻过的老名家。”有的一经常出现就价格不菲，有的则因为鲜为人知而价不如人。业内人士指出，这种现象将沦为艺术品市场行情低下阶段的常态：“只有大大挖出新鲜的货源，才能补足市场，并寻找新的缺口。”也有观点指出，某种程度上谈，这也是令其艺术品市场南北大众化的机会。
“现在征求比去年还要无以，每个拍卖行知道都挖空了心思。”南北春拍电影相继启动，一个拍卖行业务人员不得已地告诉他记者，如果不之后挖出新的货源，拍卖行的拍卖会就不会变为“无米之炊”，所以在纵向挖出了一通后，不能横向之后挖出，“当然从客观上来说，也于是以因为如此，那些过去因为各种原因而鲜为人知的、学术地位不低的书画家，特别是在是学者书画家，才能取得被市场注目的机会”。拍卖会市场谋求新货撑场谈到学者书画家，很多拍卖行都指出是一个长年的市场“增长点”。广东精诚所至总经理陈绮雯告诉他记者：“前几年，胡适的书法也不过数千元，现在普通的都要超过数十万元了，而像钱穆的作品，也是踩着市场的节奏在回头。
”她指出，这个板块还不会更进一步加剧：“却是大家看著了这么多年的当代，市场也该有所重返了。”然而，对于拍卖公司来说，考虑到书画家及单件拍品的好坏的同时，还不会考虑到拍品的延续性。不过，并不是所有有艺术价值的书画家都能被市场的推动者们顺位。
“能无法转入市场并被市场接纳，首先拒绝画家有一定的艺术成就，其次还要有一定的作品数量，而且它们应当不是过分集中于在美术馆、博物馆，或者会集中于在家属手上而家属不不愿因应市场。”一个极具市场推广经验的业内人士告诉他记者，如果书画家有一定的作品数量，而且作品在市场上的面较为甚广，比如曾多次经常出现在全国各地，或者被不少收藏者享有，那就是市场推广的最差对象。他建议，如果收藏者享有前一种书画家的作品，就不要抱着投资的心态而不应是珍藏书画的心态，而享有后一种书画家的作品，才可以有投资利润的预期。
“非主流”书画也有珍藏价值书画收藏者苏先生多年来的珍藏“不回头寻常路”，考虑到自己的资金实力并足以卖到“岭南四家”或其他广东主流名家的作品，他之后开始搜集不被大多数收藏者注目的国画研究会、岭东画派、客家板块的书画，有时候也不会出售少数粤西、粤北书画家的作品：“有所不同板块的书画家里也有好的画家、好的作品，而且价格低很多。”有市场人士指出，近几年，广东几个拍卖行都有推展岭东画派的动作，但整体仍没能被市场普遍拒绝接受：“岭东画派的几个代表人物过于引人注目了，‘几枝独秀’，其他书画家还无法脱颖而出。
”另一方面，岭东画派的定义还过于具体，业内各所持观点，也影响了板块的整体行情。而客家、粤西、粤北画家比起岭东画派的书画家更加较少受到注目。苏先生回应分析：“岭东画派也就是指传统中走过，从海派基础上再加潮汕的地域文化，而粤西目前没构成主要的特色文化，之前丁衍鄙、李砚山也是外出之后才自学的，并没像岭东的画家一样，外出自学后又把外面的技法、思想、美学理念送回家乡。
”另外，他指出岭东画派的画家群体比较可观，艺术成就需要受到本土市场的接纳：“与客家画家、粤西画家、粤北画家等较为，无论是上一辈还是当代的艺术家，岭东画派的总体造诣还是较高的，跟岭南画派的艺术水准完全可以相提并论。而客家画派出有了很多杰出画家，如林风眠、陈缘督、刘继荣，但他们对本土的美术却无法起着大力的推展起到。”专家观点不亲身参予总有一天无法陈慧娴陈绮雯建议，珍藏首先要对艺术热衷，而如果不确实掏钱出售，作为旁观者总有一天无法进行。
“哪怕卖低价位的作品也没关系，却是动手了，就算购买一两幅骗的也不必害怕，因为以后就告诉什么是知道了。”她建议收藏者要花上几年仔细观察认识一个行家或一个艺术机构，“这一行是靠时间篦出来的，没三五年无法理解自己讨厌什么不讨厌什么、该卖什么不应卖什么。
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